“Bewegliche Landschaft”, 2003
Se traduce como Paisaje Activo. Cachís ;)
Se me adelantaron. Ya sabéis a qué me recuerda:
Mi antiguo y ambicioso proyectito para dibujo de 4º xD
En cualquier caso, tienen un montón de trabajos "jardineros" súper buenos.
The Blur Building was built for the Swiss Expo 2002 on Lake Neuchatel. It is an architecture of atmosphere. The lightweight tensegrity structure measures 300 feet wide by 200 feet deep by 75 feet high. The primary building material is indigenous to the site, water. Water is pumped from the lake, filtered, and shot as a fine mist through 31,500 high-pressure mist nozzles. A smart weather system reads the shifting climactic conditions of temperature, humidity, wind speed and direction, and processes the data in a central computer that regulates water pressure.
Un juguete nuevo que me he fabricado.
Así los niños lo pillan en seguida y nos dejamos de universidad y otros eufemismos ;)
o cómo convertir el movimiento continuo en una división de pasos. Me voy a fabricar una o dos de estas :)
Más
Un pequeño adelanto más del juego dentro del juego. Como viene siendo costumbre el texto no es definitivo ni el formato el adecuado, pero es una cosa bonita que queríamos hacer.
Espero que guste porque es probable que el proyecto se paralice una temporada larga ;)
También está en abboud-pello ;)
Ya llevaba yo tiempo pensando que el logotipo de offlimits me sonaba mucho. Demasiado.
Hoy recorriendo su página me ha sobrevenido la imagen de "jimmy corrigan, the smartest kid on earth" novela gráfica de F.C. Ware que Tere me regaló hace un par de años. He cogido el libro de la estantería, y tras 1 minuto buscando he encontrado esto:
La verdad, no dice mucho a favor de su departamento gráfico.
"Hoy, lo que recibimos en mayor medida, es un mensaje publicitario. La imagen publicitaria es la dominante. Esa suerte de estatización de la miseria humana que hacen algunos artistas me parece problemático".
Es curioso como, casi por primera vez, cuánto más desarrollo el proyecto más me remite a sus inicios, cuando lo más habitual es que me pierda en nuevas atribuciones que diluyen la materia inicial en una nebulosa intransitable.
Si todo comenzaba por una atracción hacia la idea del sublime - del peligro de muerte en carretera - en diálogo con las tribulaciones románticas de Burke concernientes al deleyte, belleza y muerte, la cosa está resultando (espero) en una enfatización de la mercantilización moderna de la emoción, en el Estado publicitario y en la reflexión de las herramientas económicas del nacionalismo, que es precisamente un término acuñado desde y para el romanticismo.
Más aún, la obra remite a la bondadosa fealdad de lo monstruoso: un todo Estado compuesto de pedazos de metal negro que una vez acabado adquiere la cualidad de preconizar la desgracia.
No me cabe apenas duda de que si consigo llevarlo a cabo, con toda la buena intención de suscitar la reflexión, la obra va a volverse en contra de si misma y probablemente de mi mismo al ser interpretada en su superficie, en su simplicidad formal, en la fealdad de lo que aparenta. Igual que le sucede al monstruo de Frankenstein la imagen es demasiado potente para llegar al fondo, y es muy probable (salvo los que estén entrenados a mirar a lo abyecto) que nadie obtenga nada más que el prejuicio.
A pesar de que la obra sólo subraya aspectos sintomáticos de lo que ya sabemos que somos culturalmente - como el buen paisaje se encarga de hacer visible lo que ya estaba ahí - y suscita preguntas acerca del Estadocomo productor de enajenación económica como diría Marx o de función social como apunta Sánchez Ferlosio, creo que es precisamente ese explícito aspecto monstruoso; esa estética deleitosa, lo que fuerza a la elaboración de la crítica implicita al lugar de la política-espectáculo.
Debe de haber, sí, un fondo de monstruosidad en esta raza hecha de mil razas, por la simpatía que el nacional le tiene al monstruo. Hasta con un monstruo emblemático contamos, que es el toro. El toro, monstruo bellísimo (como todos los monstruos, por otra parte), nos desconcierta tanto que no sabemos qué hacer con él, y entonces lo matamos. Toda la vida nacional ha estado organizada, durante siglos, en torno al toro, en torno del monstruo. Lo que los taurinos sienten por el toro, se -nota en seguida, es un cruce de admiración y espanto, de placer estético y de odio. Los toros son "la destrucción o el amor" de Aleixandre. Amamos tanto al toro que lo matamos. No sabemos qué hacer con él. Es la insignia de nuestra monstruosidad. Los antitaurinos profesionales piensan y escriben que se tortura y mata al toro por tribalismo ,ancestral y por incultura y falta de sensibilidad. Uno cree. que el toro, como dijo Rilke a otros efectos, "es sólo el comienzo de lo terrible (la belleza), que jamás podríamos soportar". El toro es tan monstruosamente bello que necesitamos resolverlo en muerte y sólo muerte, "mientras las hojas huyen en bandadas". Lo que querrían de verdad, el aficionado y el ganadero, es llevarse al toro de copas, con ellos, por los bares taurinos, comentando la corrida de la tarde. Pero el toro se niega a alternar y eso no se le perdona.Francisco Umbral, cuando yo apenas tenía un año, sobre el español y el monstruo.
El Toro, utilizado para publicitar una
exposición en 1995. (Foto: Califa)
Hace gracia el eufemismo cuando todo lo que rodea al toro de osborne desde que se convierte en patrimonio de nuestras carreteras es política de la más ruda.
"El Toro de Osborne es mucho más que un símbolo comercial. En ocasiones, ha llegado a rozar el terreno político, como símbolo de la identidad de España, por lo que nacionalistas de Cataluña, Comunidad Valenciana y las Islas Baleares han boicoteado y derribado los expuestos en su territorio."
